سینما چهارشنبه
قهوه و سیگار
مرد مرده
قرن نوزده، امریکای شمالی، شهر دور افتادۀ «ماشین»، آخر خط- مرد جوان تازه واردی طی حادثه ای گلوله می خورد... او یا در همین نقطه مرده است یا طی چهار پنجم ادامۀ فیلم مشغول مردن است
شب روی زمین
لوس آنجلس- 7 و 7 دقیقه- دم غروب دخترک رانندۀ قلدری استعدادیابی آراسته را در فرودگاه سوار می کند و در انتهای راه پیشنهاد وسوسه انگیز سوپر استار شدن را از جانب او به راحتی رد می کند. سینما،الف تا ی
اندازهٔ نما(قسمت سوم)نمای متوسط
نمای متوسط یا مدیوم شات
Medium Shot نماییست که از کمر تا سر سوژه(بازیگر)راا دربرگیرد.این نوع از نما، در عین حال که میتواند کمی از حالات و جزئیات چهرهٔ بازیگر را نشان دهد ،قادر است فضای پیرامون و حرکات بدن او رأ نیز به نمایش بگذارد
اندازه نما(قسمت دوم)- نمای نزدیک(نمای درشت)- کلوزآپ
یکی از ویژگیهای اساسی سینما که آنرا از تئاترمتمایز میکند قابلیت نشان دادن و یا تاکید بر نمای درشت چهره بازیگر ویاعناصر دیگر صحنه است. نمای نزدیک شکل ظاهری و هویت فیزیکی شخصیت و جزئیات حرکت او را بیش از سایر نماها نشان میدهد.
اندازه نما - Scale
بخشی از دستور زبان سینما به مسایل فنی وزیبا یی شناسانه آن مربوط میشود.در بخش تصویر، سینما همچون سایر هنرهای تصویری از بدن انسان برای تعیین مقیاس برای سنجش میزان بزرگی و کوچکی تصاویرش( میزان دور یا نزدیک بودن سوژه به دوربین) استفاده می کند. سینما در گذر زمان
1927- سینمای اروپا
در این سال با نام «متروپولیس» به کارگردانی «فریتس لانگ» ساخته میشود. فیلمنامهنویس فیلم، «تئا فون هاربو»، درواقع همسر «لانگ» و عضو حزب نازی آلمان سینمای امریکا- 1927
مهمترین رخدادهای این سال یکی تاسیس آکادمی هنرها و علوم سینمایی بود که هرساله وظیفه داشت به
بهترینهای سنیما در رشتههای مختلف فیلم، کارگردانی، بازیگری و غیره جوایزی اهدا کند، که بعدها به اسم «اسکار» معروف شد. هدف اصلی این آکادمی فراتر از دوکارکرد ویژهی آن دورهی سینمای امریکا، یعنی «تجارت» و «سرگرمی» میرفت و عمدتا روی وجه هنری فیلمها تمرکز داشت1926 سینمای امریکا
سینمای روز
نگاهی به فیلم زمان (Time)
کارگردانی مولف و در عین حال مدرن تلقی کنیم. فیلم با ساختار دایرهای خودش باور زمان را در ذهن و از دید تماشاگر میشکند نگاهی به فیلم کلاس/«دموکراسی» نمایندگی
فیلم کلاس جزیئات گذران یک سال تحصیلی معلم فرانسه در کلاسی متشکل از 14-15 شاگرد نوجوان دختر و پسر، در پاریس است. درام فیلم از نتایج غیرقابل پیش بینی روابط بین این معلم و شاگردان کلاس بوجود میآید. زمانی که معلم تلاش میکند رفتاری «خوب» داشته باشد و شاگردان آنچه را او «خوب» مینامد نمیپذیرند.
هستیم و نمیخواهیم باشیم !
تراژدی بزرگ زیستنی اجباری شاید خارج از دنیای واقعی و در رابطه ای ایده آل و مجازی با آن قابل تحمل باشد ، رابطه ای همچون جزء با کل (مجاز مرسل) در شهرهای بزرگ دنیا. بودن و نبودن باهم ، مرگ و زیستن همزمان در این داستان چون ارتباطی تنگاتنگ بین معانی واقعیت و مجاز بموازات یکدیگر است و رسیدن به جاودانگی حتی از طریق تکثیر و توهم بهمراه آمادگی برای مرگ و بیماری از تناقضات بارز این اثر است.
